近二十年前的吴德昇作品，巅峰到了什么地步？
这些年，吴德昇的作品几乎成了当代玉雕拍场的“定海神针”。
毫不夸张地说，有没有吴德昇的作品，是衡量一场当代玉雕拍卖会是否具有含金量的很重要的一个标准，也是衡量一家当代玉雕拍卖公司是否有实力的很关键的一个指标。
吴德昇的作品，一直是拍卖场的专宠。作品是真好，价格是真高，成交也十足令人艳羡，往往稳坐头几把交椅，少有例外。
能获得专业和市场的双重认可，对于一个艺术创作者而言，这该是一种骄傲，甚至是荣耀。
很幸运，2019年正道春拍，我们征得了吴德昇的两件罗汉类题材重器。一件是他创作于2002年的“济公斗蟋蟀”，另一件是他创作于2006年的“薪传”，正是他创作生涯的黄金时代。
多面的天才型选手
一般人所知道的吴德昇，就是一位善雕美女的玉雕艺术家，而真正了解他的人都知道，他是一个技艺全面、创思广阔的玉雕艺术家。
五六十年代出生的这批海派玉雕艺术家，成长的经历非常相似。他们先以优异的成绩被选拔进入上海玉雕厂工业中学，学成毕业之后入职上海玉雕厂，最后因玉雕厂受经济体制改革影响，经营难以为继，又从厂里出来自谋生计，陆续开办工作室。
上海玉雕厂
吴德昇的工作室开办于1993年，其时他刚过而立之年，在广泛涉猎之后，他将创作重心锁定在了白玉人物立体件上。白玉白皙、润泽的特点和女性特质有着奇妙的共通，敏锐地感知到了这一点，吴德昇在创作中便着力去传达女性含蓄、内敛的阴柔之美。
吴德昇 和田玉籽料双娇把件
-2018春拍拍品-
因为对雕塑、传统文化有着深入的了解，又因为在玉雕厂人物车间打下的扎实功底，使得吴德昇的作品迅速脱颖而出，还形成了独一无二的风格，以至于业界专门总结了一套规律。
这套规律也成了后来仿造者信奉的金科玉律：比如，鹅蛋脸、柳叶眉、丹凤眼、水滴鼻、樱桃嘴。胸一般是丰胸、袋胸，这样的线条更柔美；手臂一般处理成细长形；手都是春笋手；腰是杨柳腰；臀部表现为丰满健康的翘肥臀；足是小脚，就是缠足。
吴德昇 和田玉籽料山鬼摆件
-2017春拍拍品-
寓新于旧的创思造就了吴德昇创作的美女风格的惊艳，给趋向传统的玉雕市场投下了一记重弹，备受好评。很多不熟悉他的人甚至直接将他的作品和女性题材等同，这是他始料未及的。
因为与此同时，大家似乎忽略了对他其他作品的关注。他的创作，尤其是人物立体件的创作，实际上相当全面，也正是其独步江湖的秘密武器。
吴德昇 和田玉籽料双娇把件
-2017春拍拍品-
在业内，他和同为海派玉雕名家的洪新华、颜桂明并称“罗汉三杰”；在市场，他的“太白醉酒”轻松斩获900万的高价。
既精专又全面，艺术造诣千变万化，把吴德昇归为天才型玉雕艺术家大致是没有疑问的。
罗汉风骨：吴氏风格的一种典型“味道”
此次征集的作品，“吴氏风格”强烈，正是和美女题材并驾齐驱的罗汉类题材，这两件创作于2000年左右的作品，时隔十多年重出江湖，尤为难得。
LOT3603 吴德昇 和田玉籽料济公斗蟋蟀摆件
15.5×11.5×cm 893.5g
《济公斗蟋蟀》是吴德昇在2002年创作的，正值其年富力强的创作巅峰时期，人物神态尤为丰富到位，整体散发出不可言传的传统人物玉雕的“味道”。
摆件由和田玉籽料立体雕就，玉质细腻润泽，济公呈立姿，头戴尖僧帽，鼻翼饱满，表情喜笑颜开，随意恣然。身着宽衣僧袍，襟口外敞，右手持佛珠，左手执蒲扇，身姿颠跛，趣味诙谐，动感十足。蟋蟀在其袖口处，一只公鸡望着蟋蟀，似乎正要将其吃掉。
对于细节的刻画也十分到位，无论是济公的耳环和手镯，均以活环为之，蒲扇与竹篓的纹理也刻画得细致入微。
这件作品着重人物造型的塑造，将济颠狂放不羁、机智诙谐的形象刻划得淋漓尽致，静置案头赏看甚为欢喜，是件具洗涤烦嚣的趣味之作。
而另外一件《薪传》，用料虽未留皮，但玉质润泽细腻，油性佳美，从其玉质结构、油性等来看，用料为新疆和田籽料。这件作品创作于2006年，当时立体雕的大件作品，大多依据设计进行雕刻，而不会刻意留下皮色。
LOT3602 吴德昇 和田玉籽料薪传摆件
11.4×6.0×3.6cm 315.5g
整体综合运用立体雕、镂空雕、俏雕及阴线刻等技法，雕琢为老者与童子传道授业的场面，但见老者站立，表情温和，左手执仗于背后，右手捋长髯，头微下倾，注视膝上童子。童子伏于膝前，右手托腮，头部上昂，与老者对望，神态乖巧可爱。顶部些糖色，则俏雕为葫芦，益增奇趣。
作品在人物的比例、线条以及线条的处理上，用功颇多，造型比例协调，人物动感强烈，细节处理精细，是吴德昇人物玉雕作品中的上品。
吴德昇的作品有缺点吗？
有的，那就是太少了。
北京正道2019春季拍卖会
预展：7月19日-7月21日
拍卖：7月21日
地点：北京燕莎中心凯宾斯基饭店
