上一个时代结束，下一个时代启幕
秋拍开拍之际，玉雕界发生了一件大事：位于苏州的相王弄因城市治理而整体搬迁。
相王弄，曾几何时，几乎是全国玉石行业的一个缩影，典型的代名词。年终岁末，在玉雕界近几年本就一片萧瑟的窘境之下，它的搬迁，让这个冬天显得更冷了一些。
这件事情本身，可能在外人眼里不过就是再正常不过的城市整顿，和任何一次拆迁没有区别。
可对于每个玉雕从业者而言，却有着不一样的意义。甚至于在玉雕史上，在玉文化的发展轨迹中去看它，也都有着特殊的意义。
它近乎一个隐喻，宣告当代玉雕的红利时代彻底结束，进入了一个新的时期。
新时期会是什么样子？新趋势又该如何发展？作为走在市场前沿的拍卖，正道一直致力于通过专业来引领趋势，塑造市场。
即使没有这次“相王弄事件”的发生，我们也试图用这次秋拍给未来的市场探明一些问题，给出一些方向。
用专业说话，再不好的市场也有胜利者
每一年我们都在感叹，玉雕进入了瓶颈期，玉雕市场进入了寒潮。
樊军民 和田青玉籽料马尊
22.5×9.8×7.7cm 668g
实际上，所有人都应该清醒，大趋势的红利已经基本消失殆尽，像以往一样“随便雕一下就能赚钱”、“随便买一件就能升值”的时代已经一去不复返。
如果你所期望的好是和以前一般的好，对不起，那你可能要失望很久，等待很久了。作品差的，专业不过硬的，基本上也不用等，未来的好坏，和你不会发生什么关系。
市场下行的说法就更不值得理会，2020年会更好吗？对于创作者而言，可能会更糟糕，但是真正有实力的人，从来不缺市场。对于藏家而言，藏品价格可能不降反升，因为好的东西从来也不可能便宜，数量就那么多。
我们通过梳理拍品发现，总有一些创作者，不满足于现状，无论身处何种地位，从不放弃对自己的要求，比如赵显志的《和田玉华藏世界套牌》，就将他久负盛名的俏色技艺进一步提升到了一个新境界。
赵显志 和田玉华藏世界套牌
尺寸不一
手艺人，终归是要靠自己的作品，靠专业说话的。所谓市场，不过是对专业的一种侧面反映。
尊重玉料，一切创新需要回归到本质
创新的话题整个行业、整个社会谈论了很久，但创新真的很难。它不是创作者异想天开的自我发挥，更不是众多元素的拼凑组合。
曾堂贵 糖玉从善瓶
15.0×7.1×7.1cm 192.5g
尤其对于玉雕这样一个有着八千年历史发展轨迹的艺术门类，我们必须非常清楚，它的根在哪里，它有哪些必须保留，又有哪些可以放弃。
以现有的情形发展下去，好的玉料本身会越来越贵，这也便意味着，对于玉料的充分运用会成为基本共识，技艺的人文之美和玉料的自然之美会结合得越来越紧密。
与此同时，可以想见，不珍惜玉料，只追求个人意识的创新将会受到限制。对于收藏者而言，大家必须擦亮眼睛，不要被概念和形式所蒙蔽，把所有考量都放在玉料本身和创作者的技艺水平。
《品德》专场中，范同生、殷建国、卢伟和殷小金等几位创作者的表现就为大家做了很好的示范，充分将玉料本身的特质和自己的创作思想融合，有一种“清水出芙蓉”的天然浑成之美。
这种风格，这样的处理方式势必会成为今后创作的主流，也会被大众审美所接受并推崇。
走到圈外去，有传播才会收获懂得
玉雕界乃至于收藏界苦封闭久矣。一直在自己的圈子里打转，和圈外的交流绝少，近几年才稍微有所缓和。圈子文化并不可怕，可怕的是圈子变成紧箍咒，将大家彻底与社会割裂开来，最后变成一团和气，温水煮青蛙。
收藏果真只是少数人的游戏吗？玉雕一定和年轻人绝缘吗？以现在的社会发展情形来看，未必。
倪伟滨 和田玉籽料惜春描园摆件
9.8×10.3cm 956.4g
当下整个世界的奢侈品消费，最属中国市场活跃，而购买奢侈品的群体中又属年轻一代贡献最多。加之甚嚣尘上的“国潮热”，国货自强，汉服盛行，本质上不是年轻人对传统文化没兴趣，也不是年轻人没有购买力。
关键是整个玉雕界很少真正考虑过大众的需求，缺乏与大众的沟通，艺术的太艺术，传统的太传统，倒是品德轩尤其是他们年轻一代的创作者给了我们启发和惊喜。
换言之，之所以玉雕界会出现现在的局面，恰恰是行业缺乏充分竞争，行业相对封闭的体现。这一现象，并不只是玉雕行业的特例，而是整个“非遗”集体面对的难题，我们需要正视。
消费升级，传统复兴……从无数个面向揣测，玉雕都不可能没有未来。无论如何，最好的时代还远未到来，但需要我们自己争气，自己努力。
把眼前的事情做到极致，无愧于心，下一步的美好就会自然呈现。
