金玉交错，天作之合——金银错的装饰美学

金银错工艺是中国古代传统金属细工装饰技法之一，最早始见于商周时代的青铜器，在青铜器的各种器皿中，车马器皿及兵器等实用器物上可见金银错工艺的装饰图案。金银错工艺精细，通过在器物表面上绘制精美图案，依图案之形錾出槽沟，将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨平整，抛光磨亮。如此复杂的制作过程不仅需要高超的技艺，同时耗时耗力，但成品精美绝伦，因此极受欢迎。

中国玉石雕刻大师  张振兴  

和田青玉错金团寿纹十八子念珠

珠子直径20mm  总266g

款识：兴

及至清代，金银错工艺开始应用于玉雕中，能工巧匠们将其与痕都斯坦玉器相结合，通过这项绝技探索玉石与金属材质之间的碰撞与融合。然而，伴随着清末国力衰颓，玉雕行业日渐凋敝，加之这项工艺难度太大，且无法大量生产，因此传承者寥寥无几，在很长一段时间里，市面上甚少看到金银错工艺作品。

在当代玉雕中，中国工艺美术大师马进贵是金银错工艺首屈一指的代表人物，其创作以金银错嵌宝石工艺为代表，独树一帜的艺术风格将当代金银错工艺提升到新的高度，并成为国家级非物质文化遗产代表性项目传承人。

作为马进贵的嫡传弟子，中国玉石雕刻大师张振兴在马进贵大师的指导下，进一步创新发展、传承发扬了金银错工艺。

金银错工艺在玉雕器皿中的运用最为常见，此次向大家推介的作品《错金团寿纹十八子念珠》则是金银错工艺在玉雕饰物中的表现。对张振兴而言，金银错玉雕器皿更考验造型与装饰之间的关系，两种材质通过金银错工艺进行一种新的视觉构造，在庄重大气之余亦见灵巧精致。与之相比，饰物类作品则更为精巧玲珑，细节处需更具巧思，金银错工艺的运用不仅是锦上添花，而是通过装饰语言赋予作品新的生命。

十八子念珠，顾名思义，由十八颗圆珠串联而成，由佛珠演变而来，属佛珠的一种。既可戴于手腕、把玩于掌间，也可悬挂于衣襟之上。古时十八子手串多采用珊瑚、翡翠、玛瑙、碧玺、蜜蜡、水晶、绿松石等名贵材质制成，不仅富有装饰效果又便于携带，因此是宫廷富贵人家非常喜欢佩戴的装饰物，也是礼佛之人比较推崇的计数佩戴之物。

此件作品由十八颗同等大小的玉珠串联，玉珠颗颗饱满，玉质坚实，温润有光。每颗玉珠前后两孔装饰以莲花纹，线条婉转流畅，意态柔美，正中四组寿字纹，玉珠东南西北四处各一组，十八颗玉珠莲花纹饰连成一串，寿字纹饰对称布局，整齐有序。

十八颗玉珠取和田青玉材质，玉质细腻，油性佳美，更为难得的是玉珠直径达到了20mm，富贵大气。玉珠色泽深邃，沉浓似墨，辅以金丝镶嵌，典雅庄重，雍容华贵。佛头与佛塔相连，下坠一颗红玛瑙，坠角分别装饰七颗绿松石，红绿色泽明丽悦目，与黑金形成鲜明对比，营造出明快跳跃的视觉观感。

此件作品并未完全依循传统形制，而是省去了传统十八子中金刚杵的部分，同时简化了背云的设计，取代以更加简洁的造型和工艺。通过淡化佛教色彩从而强化其作为饰品的设计功能，由此更加贴近当下的审美喜好与需求。

与此同时，作者通过金银错这种古老的工艺，将不同材质相结合，在如此狭小的弧面空间上绘制纹饰，进而开槽，将金丝嵌入粗细深浅一致的凹槽中，每颗玉珠上的纹饰精致严谨，丝毫不差。由金银错工艺塑造的审美特质，既是对传统工艺与玉雕饰物之间的探索，也是对传统纹饰美学的创新表达。