从“兽面”看李俊杰的另一面

发表时间:2022-06-07      文章来源:正道拍卖


        对于玉雕创作的研究,地域环境是影响创作的重要因素,是以中国玉雕流派的划分中地域是最重要的维度之一。当然,随着创作者地域环境的迁移变化,不同地域环境对于创作的影响同样表现于作品中。从此角度出发,是探究个体创作者玉雕艺术风格的重要路径。

 

中国玉石雕刻大师 李俊杰
 

        作为新疆玉雕圈中新一代的杰出代表,李俊杰师从中国玉雕大师马学武,早期创作立意广博,气象高远。后于苏州创办个人工作室,逐步吸收苏作玉雕风格,这在其人物作品中更为显著。作品注重线条的柔美与动态的结合,不过分追求工艺的繁复,而留心作品的想象空间,整体表现出高贵典雅、温柔细腻之感,可见江南地域文化的影响与对苏作玉雕的融合。然而,反观其兽面题材作品,仍可见新疆地域文化的影响与蒙古族质朴粗犷的审美特点。


 

李俊杰 和田玉籽料守护挂件
5.4×2.8×1.8cm  28g





 

 

 

        在中国传统器物文化中,兽面元素是一种经典的器物装饰图案,早在商周时期的青铜礼器中,兽面纹已经作为核心纹饰,具有威慑、辟邪、沟通神灵等作用。随着中国器物文化的发展,兽面纹也经历了长久的历史演变,作为一种题材内容,成为记录传统文化的重要脉络。

        在当代玉雕创作中,兽面纹仍是重要的题材内容,作为装饰图案常用于点缀。在李俊杰的作品中,兽面作为独立的题材内容,构成了其创作体系中一个重要的创作主题,从旁枝末节的装饰点缀变成拥有独立形式语言的表现内容,通过直面的呈现,接受观者“面对面”的接触与审视。

        针对兽面题材的创作,李俊杰探索了全新的创作语言,从以往的平面装饰转向立体塑造,赋予完整立体的形象与饱满的生命气息,在此基础上对兽面形貌加以变形,以新的构图形式与造型语言进行重塑与展示。对于形貌的刻画并未追求写实,而是充分考虑玉石的形貌特征,以扁平化方式处理,呈现出正面与侧面不同视角的观赏体验。

 

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李俊杰 和田玉籽料守护挂件

5.8×2.5×1.7cm  36g







 

        作品突出侧面视角的呈现,在展现传统对称美学的同时,强化了作品的形式感。不仅如此,侧面视角下,弱化了瑞兽的狰狞与攻击性,而流露出一丝憨态与可爱,这种调整对于挂件佩饰十分得宜。在形貌刻画上,五官刻画精美,令作品焦点集中,同时适当留白,繁简结合下给玉石留有自我展示的空间。

        这一系列作品以小件为主,设计上注重结合玉石天然特征,妙用巧思,如作品《和田籽料守护挂件》,典型的红皮白肉,分色干净,设计巧妙,极具视觉冲击力。

 


 

 

        作品以正面视角呈现,兽面以鼻梁为中线,两侧对称雕刻,以较为粗犷的线条和深浅不一的刀法刻画五官,兽目炯炯有神,阔口大开,獠牙锋利,呈现“狞厉之感”。

 



 

        最引人注目的当属眉额正中俏色巧雕的缩小版兽面,红白映衬,清晰分明,互为彰显,更显古朴威仪。图片

        作品在构图上充分考虑玉石竖长形制,正中俏色兽面不仅令人眼前一亮,更在整体构图上平衡了画面,令视觉焦点上移,避免了视觉上的头重脚轻。边缘轮廓线条流利,十分趁手,观赏把玩两相宜。此外,兽面作为辟邪驱恶、守护纳福的代表,也为此件作品增添美好寓意。

 

李俊杰 和田玉籽料守护挂件

13.7×2.3×1.1cm  13g






 

        李俊杰的“兽面”系列作品,既可见传统兽面的威严庄重,亦可见符合当代审美特点的憨态可掬,同时也展现出地域环境带来的异域感与民族风。


 

图片

李俊杰 和田玉籽料守护挂件
2.6×2.5×1.3cm  12g





 

        以“兽面”作为独立的创作主题,以及进行的创作探索,不仅赋予了传统题材内容以新的时代生命力,同时也为观者提供了一条探究创作者艺术风格的清晰脉络。



 

李俊杰 和田玉籽料扳指
3.8×3.7×1.6cm  26g

 

 

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