北京正道2016秋拍重点拍品集萃（一）

        北京正道2016年当代玉雕臻品秋季拍卖会将于11月10日在金茂北京威斯汀大饭店拉开帷幕，本场遴选了近百位当代玉雕名家创作的257件玉雕臻品，可谓群贤毕至、佳作荟萃。

        在拍品定位上，本场更加注重拍品层次的多元化，既有适宜于收藏家的具有稀缺性的收藏级拍品，如由中国玉石雕刻大师徐志浩创作的“羊脂玉带子上朝”，也有针对玩家具有性价比和特色的玉雕名家小品，拍品数量丰富，颇富特色。
 
        这件作品单从其原料来说，其价值亦为不俗，为和田玉籽料之上品，呈片状，为天然牌型，满布洒金皮色，局部有聚红皮，皮色尤为自然。
 
        作者最大限度保留了玉料外形及皮色，仅以阴刻线来刻就一只壁虎及叶片，设计极为简约，具天人合一之意蕴，殊为难得。
 
        中国工艺美术大师顾永骏在玉雕创作时，多以古典故事为创作蓝本，具有丰富的文化内涵，可以让观者领会其中文人意韵。这件摆件即是以“三酸品醋”为题材，以和田玉籽料为载体进行创作的当代玉雕佳品。虽然古来“三酸”不乏其人，但最为人喜闻乐道、并在水墨、瓷器以及雕刻中最常刻画的，则是“三酸品醋”的图景。
 
        这里的“三酸”，便描绘的是这段苏轼邀好友黄庭坚，拜访金山寺佛印和尚，共品佛印新酿的桃花醋公案。只见三人围绕一只山门石几，由头戴文人纶巾的苏轼，手执桃花醋深嗅；黄庭坚则掩鼻弯腰，一副不耐其酸的神态；而和尚佛印，则嘿然窃喜，显然早知桃花醋酸不可闻的他，为捉弄了二位好友而喜不自禁。
 
        该摆件以立体圆雕呈现，结构团圆紧凑，与当今玉雕作品不同，这件作品具有典型的时代特征，为不可多得之佳品。
 
        这件作品用料为较为稀少的和田黄沁籽料，沁色浑厚浓重，作者最大限度保留了玉料外形与皮色，根据厚重的沁色设计为仿古题材，夔龙纹气势恢宏，与一条螭龙对首相望，寓意望子成龙。

        圆融饱满的造型与精致细腻的线条，与稀少珍罕的黄沁玉料一起，造就了这件颇富特色不可复制的玉雕精品，值得藏家关注。
 
        水晶球为天然发晶，发丝并不密集，些许几根在清透的水晶中尤为内敛含蓄。作者在水晶球体上以手工刻写篆书唐玄奘译本《般若波罗蜜多心经》共计 260 余字，字字精绝，叹为观止，而布局亦为严谨，颇有法度。用质匀清透的水晶刻写心经，用一颗虔诚之心去感悟佛之慈慧空明，如水晶之清纯玲珑，心存善念，则诚意所至。
 
        在水晶球之弧面上刻写文字，难度颇高，不仅需要精湛的雕刻工艺，亦须沉心静气，不烦不燥，方能为之。此作创作于 2012 年，是中国玉石雕刻大师庞然先生创作的为数不多的在水晶球上进行雕刻的作品之一，值得藏家关注。
北京正道2016秋季拍卖会
        此作品由整块新疆碧玉雕琢而成，碧玉颜色沉稳厚重，油润度佳，并带有新疆碧玉之墨绿色斑点。炉身运用浅浮雕技法满饰西番莲卷草纹，并于两侧分刻阳文篆书“如意”二字，官耳光素外撇，颇富力度。
 
        炉盖则饰以两层菊瓣纹，排布整齐而不显丝毫繁复。整体线条婉转有力，尽显古朴厚重之感。
        此螭龙把件由和田玉籽料雕就，造型简洁明朗，玉质细润，正面留大片原皮，局部圆雕立体螭龙，雕工精细，刀笔工整，威风毕现。
 
        简单的构图和线条却营造出了豪勇气势，气象宏大。
 
        此牌形与常见方牌不同，牌型较为别致，牌首处饰以勾形如意纹，正反两面若一。正面在左下角构图，阴刻梅花与竹叶，梅花则以圆润示之，或含苞或怒放，梅干尤为写意，具遒劲之姿，竹叶线条则较为硬朗，棱角分明，并似有随风摇曳之势。梅花的柔美与竹叶的刚劲，一刚一柔，一静一动，本无交集，却于画面中完美交融，似有着无形与有形的互动，在有限的环境中创造出无限的意境。
 
        另面则以隶书阴刻朱熹《墨梅》诗文，书体规整，具“蚕头燕尾”、“一波三折”之隶书韵味。此牌玉质稍弱，然其诗画相携，工艺细腻，为子冈牌之新制，注重其雕刻工艺者可予以重点关注。
 
        匜是古代盥洗时舀水用的器具，形状似瓢，前有流，后有执柄。此作由和田玉籽料雕就，玉质润美，并留有灿然皮色。匜流之下，饰以凤首活环，充满灵动之姿，精致绝伦。执柄饰以螭龙纹饰，矫健有力，线条弯曲自然。
 
        器壁黄皮处雕饰为 “S”形螭龙，与执柄螭龙对望，亦有望子成龙之吉祥寓意。整器内壁光素无纹，弧面圆融，细腻的工艺彰显出其润美的质感，当执柄注水之时，水自流而下，水声与活环与器壁碰撞之声，似有举光听音之妙，甚为清雅。
 
        由和田玉籽料雕就，正反两面均带有聚红皮，作者充分保留了玉料的皮色和原石形态，雕琢为降龙罗汉，面相饱满，右手持宝葫芦，自宝葫芦口之下皆为聚红皮，雕饰为“S”形腾龙，威风凛凛，霸气十足。
 
        此作线条流畅，细节丰富，雕工精湛，构图和谐，每处色块都被完整利用，备显工艺之巧。
 
        在评价和田玉籽料等级中，料形也是重要元素之一。料形是指和田玉籽料的外观形态，和田玉籽料在碰撞、搬运形成过程中会形成不同的块状，均匀性、对称性、饱满性是评价料形的重要元素。

        在和田玉籽料各种形状中，这种呈天然片状、玉牌形的玉料较为少见。这件作品玉料形状为天然玉牌状，一面平直顺滑，一面呈弧面，并满布洒金皮色，玉质亦为细腻，未玉料之上品，从其天然牌型玉料形状来说，较为珍罕。

        作者依据料形进行设计创作，保留了玉料天然形状与皮色，仅破皮雕刻为一只天禄瑞兽，瑞兽作回首状，神态威猛，动感十足。玉牌上部饰以太极纹饰，与瑞兽相互呼应，具“寿无极”之吉祥意。
 
        此和田籽料红皮饱满肥厚，或浓或淡，两种色彩强烈对比，效果惊艳。作者将皮色巧妙运用，层层推进，雕琢为传统题材——连年有余， 但见一尾游鱼悠闲地穿梭于荷花之中，腰背弯拱，肥硕饱满，嬉戏间扭转翻腾，颇有灵动之态。
 
        一擎荷叶叶片翻卷有致，一滴露珠正从莲蓬上滴落，另面在留白处阴刻两只蜻蜓，可谓静中有动，动而无声，有形之画，无形之诗。整体风格自然清新，构图大有画意，适度的留白亦尽现玉肉细润质感。
 
        此牌颜色稍泛青，然其玉质润泽，油性颇佳，并留有洒金皮色。作者以令人惊叹的阴线刻技法精雕细琢，颇有工笔划之余韵，一面雕琢为荷叶与莲蓬，枝叶舒展，花开灿烂，枝萼娉婷，芬芳引蝶。另面则有两尾金鱼嬉戏于水草之间，金鱼鳞片刻画尤为细腻。
        荷花亭亭玉立，金鱼悠闲自得，具清新秀雅之美，意境悠长。
 
        此佩用料为和田玉籽料之上品，玉质尤为细腻油润，灯下观之几乎不见结构，白度亦佳。作者在牌型上，右侧留有弧面内凹的玉皮，为了对称，左侧亦处理为内凹弧面，且抛光细腻，尽显温润玉质之大美，也增强了把玩佩戴时的舒适性。
 
        在雕刻方式上，采用了对工艺水平要求极高的镂空雕与立体雕相结合的技法，但见一雅士登高，坐于山石平台之上，昂首远望，前方松木鹿角枝桠，遒劲有力，虽然景物寥寥，却到处洋溢着恬逸和宁静。
 
        雕工尤为细腻精致，松树的如轮叶片则以细密的阴刻线刻就，尤其是雅士的须髯雕刻得丝毫必现，将随风飘逸的动感表现得淋漓尽致。且玉牌两面满工，均可入画，颇富意趣。
 
        和田籽料龙音把件，玉料脂感白度俱佳，琢有盘龙傲于天际。

        龙威严的神态清晰可见，龙角龙须栩栩如生，龙鳞隐隐约约可见，细看可见作者刀工之精妙，整体勾画细致入微。

        此牌由和田玉籽料雕就，一面留天然皮色，毛孔自然，并带有点点洒金皮色，与白润玉质相映成趣，另面玉质之中虽稍带白花，然其玉质纯匀油润，光蕴内敛，白度亦为佳美，可谓瑕不掩瑜。
 
        作者在正面高浮雕兽面纹、火焰纹等仿古纹饰，将铺首辟邪护身的概念巧妙地引入玉牌，深浅浮雕技法的运用极具层次感，富有韵律的线条也尽显舒张劲健之风。
 
        由和田玉独籽雕就，玉质厚重紧密，白度亦佳，点点洒金皮色与白润玉质相映成趣，耀眼夺目。
 
        以立体雕手法雕琢为神兽，但见其明目炯炯，四足变化自如，脊背颇得劲势，仿若静则风收云聚，动则地火迸发，须齿凛然，魑魅闻风遁迹，鬼祟见之裂胆。古人常借瑞兽神威以求消灾远祸，绵延福寿，得此庇佑，则诸事泰安。
 
        此作为碧玉质，细腻油润，颜色亦为均一无杂，为碧玉之上品。
 
        立体雕刻为一匍匐前进中的老虎，身体下探，四肢错落，骨肌及四肢雕刻得尤为写实，其蓄势待发之神态跃然而出，颇富动感。
 
        作者最大限度地保留了玉料的天然美质，构图简洁，整体给人清雅之感。作品巧用俏色雕琢花鸟，颜色艳丽，造型可爱。

        整件作品雕工精细，画面清丽，造型精巧玲珑，画面疏朗，造就一幅美景。
 
        此把件由和田玉籽料雕就，玉质细腻油润，造型浑圆饱满，手感一流，并带有洒金皮色。
 
        遒劲松树下，孤舟独钓，意境闲适。画面构图设计精妙，皮色俏色恰到好处，刻画繁简分明，大有诗情画意，予观者以恬静超然之韵味，秋意渐浓，令人回味不已。