吴金星谈玉雕创作
发表时间：2016-06-27 文章来源：正道拍卖
中国玉雕大师吴金星擅长创作动物、仿古等题材的玉雕，作品设计简洁、造型生动，吴金星以其精湛的雕刻技法以及传神的表现艺术，将神兽貔貅之威严神圣、骏马奔腾之景展现的淋漓尽致。
吴金星在谈到玉雕创作时指出，立体圆雕要从六个面去进行考虑，立体感才会很强，而动物件一定要体现动物的力量感、爆发力、肌肉感，要让动物“立”得起来，这需要靠身体比例和线条来表现。他所创作的玉雕动物件的线条是柔的，但“柔”绝不对等于“弱”、不等于“软”，柔的线条很有流动性，同时也蕴含着刚强的力量。通过线条的走向和对动物身体比例的把握，让动物看起来似乎在奔跑、在咆哮，即将一跃而起。这两者兼具之后，其他的算是细枝末节了，比如牙齿、爪子、耳朵，这些都是塑造形象的基本功。倘若没有神和形，即使做一个张大嘴巴的老虎，也不见得在咆哮，反而觉得在打哈欠。
除了貔貅咧嘴笑这样的改进，吴金星主要在虚实结合的雕刻手法上下功夫。中国人一向看重写意，讲求神似胜过形似。他在动物件创作上，认为动物件可以只表现局部，不一定要全部写实，甚至可以进行适当的夸张和虚化，如此反而能够提升整体效果，营造动感，凸显张力，而不是一个呆板的、没有生命力的摆件。
例如雕刻龙，当然是神龙见首不见尾，神龙必须得躲在云端，这是龙的文化属性，因此以写实的刀法刻画头部即可。吴金星所雕刻的奔马，也只雕刻头部，马头做嘶鸣之状态，鬃毛不是贴在背上抖动，飞扬，飘逸，雄姿英发。而马的身体部分全部以抽象的线条去概括，这样一来，马儿就有了动感，仿佛扬起四蹄在飞奔，犹如一阵狂风刮过，让人看不清，如此，就比刻画一个完全的马的身体要妙得多。
吴金星 和田玉籽料辟邪牌
牌头圆雕瑞兽伏卧，古穆沈厚，兽身饰以粗劲阴线，尽显筋骨肌理，流畅灵动，颇有古人遗风。玉牌牌面浮雕龙纹，半留原皮，繁简得当，大方典雅，古韵宜人。
此作不以新奇之题材取胜，而得形质俱佳，其形饱满，其工圆浑，而能得势传神。
吴金星 羊脂玉世代封侯佩
这是北京正道将材质标注为“羊脂玉”的第二件和田玉雕作品，北京正道对标注“羊脂玉”极为审慎。此件作品用料无论是从油性、白度、细度、净度等方面来看，都符合羊脂玉的概念。此佩底部留白皮，毛孔自然，且为圆润的弧度，并不带丝毫颜色，亦可从侧面验证其玉质之细腻。
牌型别致，正面中间圆形镂空处雕刻两只灵猴，猴子神态活灵活现，另面两只猴子的背影则整体设计为一柄如意，与正面灵猴相对应，有“如意灵猴”“辈辈封侯”之吉祥寓意，值得藏家珍视之。
吴金星 和田玉籽料瑞兽挂件
此作大胆采取了简约的艺术手法，将瑞兽的三腿虚化，只精致的刻画一只脚，以象征的表现手法来传达瑞兽的野性和威势。这样的处理能够留出更多的余地来表现瑞兽的肌肉块面和质感，同时尽可能多的保留玉料的天然轮廓和皮色，使得作品能够更多的彰显玉质的油润细腻，且充满更多自然意趣。
吴金星 和田玉籽料龙呈盛世挂件
此佩用料为上等和田玉籽料，富贵之黄色沁入于温润玉质之中，黄艳迷人，而玉质亦为白润细腻。在注重玉皮及玉色的当下，此种玉料颇为少见，其和田玉原料价值亦可见一斑。黄皮一刀不着，全部保留原始外形，而白肉，仅仅刻画龙头，从作者的雕刻部分来看，也是极其珍惜这块材料，不舍雕琢。
作者以留白和部分抽象的表现手法在有限的玉料体积上营造出了无限广大的情境空间，实为难得，为料佳、工精、意美的苏帮玉作精品，值得藏家关注。
吴金星 和田玉籽料我如意挂件
玉质白皙而紧致，鹅曲颈而栖，优美自然，双目炯炯，鹅体态盈润丰满，充满灵性，十分灵动。整体造型生动，寓意福瑞，实为佳品。
吴金星 和田玉籽料瑞兽祥云挂件
吴金星 和田玉籽料螭龙扳指
此扳指由新疆和田玉籽料雕就，细腻油润，并留有天然黄皮，皮色为淡淡的洒金皮。扳指规整厚重，局部饰以夔龙纹，寥寥数刀，尽显汉代玉龙之神韵。作品端庄古朴，繁简结合得当，佩戴感极强，实用性和观赏性俱佳。
北京正道2016春季拍卖会
品德--当代玉器臻品专场（四）
见喜--当代玉雕文人书房雅器专场
仰止--曹扬玉牌艺术臻品展
预展时间:2016年7月1日-3日（9:00-19:00）
拍卖时间:2016年7月3日（13:00）
展拍地点:北京昆仑饭店
吴金星在谈到玉雕创作时指出，立体圆雕要从六个面去进行考虑，立体感才会很强，而动物件一定要体现动物的力量感、爆发力、肌肉感，要让动物“立”得起来，这需要靠身体比例和线条来表现。他所创作的玉雕动物件的线条是柔的，但“柔”绝不对等于“弱”、不等于“软”，柔的线条很有流动性，同时也蕴含着刚强的力量。通过线条的走向和对动物身体比例的把握，让动物看起来似乎在奔跑、在咆哮，即将一跃而起。这两者兼具之后，其他的算是细枝末节了，比如牙齿、爪子、耳朵，这些都是塑造形象的基本功。倘若没有神和形，即使做一个张大嘴巴的老虎，也不见得在咆哮，反而觉得在打哈欠。
除了貔貅咧嘴笑这样的改进，吴金星主要在虚实结合的雕刻手法上下功夫。中国人一向看重写意，讲求神似胜过形似。他在动物件创作上，认为动物件可以只表现局部，不一定要全部写实，甚至可以进行适当的夸张和虚化，如此反而能够提升整体效果，营造动感，凸显张力，而不是一个呆板的、没有生命力的摆件。
例如雕刻龙，当然是神龙见首不见尾，神龙必须得躲在云端，这是龙的文化属性，因此以写实的刀法刻画头部即可。吴金星所雕刻的奔马，也只雕刻头部，马头做嘶鸣之状态，鬃毛不是贴在背上抖动，飞扬，飘逸，雄姿英发。而马的身体部分全部以抽象的线条去概括，这样一来，马儿就有了动感，仿佛扬起四蹄在飞奔，犹如一阵狂风刮过，让人看不清，如此，就比刻画一个完全的马的身体要妙得多。
吴金星 和田玉籽料辟邪牌
牌头圆雕瑞兽伏卧，古穆沈厚，兽身饰以粗劲阴线，尽显筋骨肌理，流畅灵动，颇有古人遗风。玉牌牌面浮雕龙纹，半留原皮，繁简得当，大方典雅，古韵宜人。
此作不以新奇之题材取胜，而得形质俱佳，其形饱满，其工圆浑，而能得势传神。
吴金星 羊脂玉世代封侯佩
这是北京正道将材质标注为“羊脂玉”的第二件和田玉雕作品，北京正道对标注“羊脂玉”极为审慎。此件作品用料无论是从油性、白度、细度、净度等方面来看，都符合羊脂玉的概念。此佩底部留白皮，毛孔自然，且为圆润的弧度，并不带丝毫颜色，亦可从侧面验证其玉质之细腻。
牌型别致，正面中间圆形镂空处雕刻两只灵猴，猴子神态活灵活现，另面两只猴子的背影则整体设计为一柄如意，与正面灵猴相对应，有“如意灵猴”“辈辈封侯”之吉祥寓意，值得藏家珍视之。
吴金星 和田玉籽料瑞兽挂件
此作大胆采取了简约的艺术手法，将瑞兽的三腿虚化，只精致的刻画一只脚，以象征的表现手法来传达瑞兽的野性和威势。这样的处理能够留出更多的余地来表现瑞兽的肌肉块面和质感，同时尽可能多的保留玉料的天然轮廓和皮色，使得作品能够更多的彰显玉质的油润细腻，且充满更多自然意趣。
吴金星 和田玉籽料龙呈盛世挂件
此佩用料为上等和田玉籽料，富贵之黄色沁入于温润玉质之中，黄艳迷人，而玉质亦为白润细腻。在注重玉皮及玉色的当下，此种玉料颇为少见，其和田玉原料价值亦可见一斑。黄皮一刀不着，全部保留原始外形，而白肉，仅仅刻画龙头，从作者的雕刻部分来看，也是极其珍惜这块材料，不舍雕琢。
作者以留白和部分抽象的表现手法在有限的玉料体积上营造出了无限广大的情境空间，实为难得，为料佳、工精、意美的苏帮玉作精品，值得藏家关注。
吴金星 和田玉籽料我如意挂件
玉质白皙而紧致，鹅曲颈而栖，优美自然，双目炯炯，鹅体态盈润丰满，充满灵性，十分灵动。整体造型生动，寓意福瑞，实为佳品。
吴金星 和田玉籽料瑞兽祥云挂件
吴金星 和田玉籽料螭龙扳指
此扳指由新疆和田玉籽料雕就，细腻油润，并留有天然黄皮，皮色为淡淡的洒金皮。扳指规整厚重，局部饰以夔龙纹，寥寥数刀，尽显汉代玉龙之神韵。作品端庄古朴，繁简结合得当，佩戴感极强，实用性和观赏性俱佳。
北京正道2016春季拍卖会
品德--当代玉器臻品专场（四）
见喜--当代玉雕文人书房雅器专场
仰止--曹扬玉牌艺术臻品展
预展时间:2016年7月1日-3日（9:00-19:00）
拍卖时间:2016年7月3日（13:00）
展拍地点:北京昆仑饭店
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