崔磊 和田玉籽料龙凤呈祥摆件

图录号:3934
质地:
尺寸:14.8×8.0×6.1cm 1019g
参考价:估价待询
成交价:暂无
拍品介绍:
        中国工艺美术大师崔磊的作品一向被人认为是创新的榜样。实际而言,其实他的题材都非常正统, 在百花⻬放,各种稀奇古怪题材层出不穷的当下,反而显得有点“保守”。 只是他采用了自己独特的艺术语言,用新的思维和手法让这些传统题材展现出了不一样的意味⻛格,算得上是传统题材现代化表达的典型范例。

        玉雕行业⻓期所推崇倡导的创新,崔磊的作品就交出了很完美的答卷。这种创新,不是凭空而来,而是完全基于行业深厚的历史文化积淀,保留玉雕的基因,古与今几乎没有分,很自然地结合在一起。 就如《⻰凤呈祥》,传统的元素一眼便知,但你不会把它归结到传统那一类的作品中,时代的气息也同样分明。 即便如“⻰凤呈祥”这样一个几乎滥觞的题材,在他的手里依旧表现出了令人耳目一新的⻛貌。 关键之处就在于,他没有将发力点锁定在大家都惯用的、具体的⻰凤形象上。《⻰凤呈祥》中辩证关系的表达俯拾皆是,显示了创作者的充分思考以及精密布局。红皮白肉、男女人物、阴刻阳刻文字、⻰凤,甚至底部的满皮和顶部的留白, 他以“⻰凤”为原点,将内涵进一步发散、扩大,思考艺术表达中阴和阳的终极问题, 这便是他的高明之处,厉害之处。跳出窠臼,也收获了新世界,且破且立。 文字部分处理得非常精到细致,尤其值得品读。阴刻和阳刻,不同字体,上下左右文字间的搭配组合,所有这些其实是和辩证关系的处理一脉相承的,又相当于对主题表达的进一步深化。

        崔磊整个玉雕的从艺经历非常清晰,属于典型的学院派,并且是新一代的那一种。加之又在中国美术馆做了展,评价审视他的作品,要从更宏观的⻆度,也就是大美术的⻆度,而不能仅仅停留在工艺美术的层面。 玉雕中老派的学院派,有明确的师徒传承谱系,基础功扎实,技法一流,这些毋庸赘言,但对于新时代的审美以及⻄方艺术的涉猎多少会有局限。 崔磊这一代就幸福很多,承上启下,接收的讯息实在太多,可资借鉴、学习的艺术类型也数不胜数,尤其接触⻄方经典艺术的渠道便利很多,开了眼界,也学到了一些看家本领。对⻄方艺术中推崇的结构和比例,他们便掌握得更加科学精准,他的立体圆雕作品占绝大多数,雕塑的意味就非常强烈,结合中国艺术中擅⻓的意境和神韵再现出来,非常令人着迷。

        以《⻰凤呈祥》为例,画面又薄意又版画,字体兼具整饬的印刷美学和书法中⻰蛇游走的气象,这样的作品,实在只能是他,是这个时代的产物。 他的作品从外在整体来看,其实⻛格是很北方的。料形往往厚重,体量也并不追求玲珑,更特出之处在于,由于棱⻆分明,屡⻅直线、尖⻆,刀劈斧凿的痕迹一目了然,这些在一般人的作品中很难⻅到,与传统北派砍山子的技法相类似,也很具有国画中皴法的架势。 外在的气势也好,宏观上的技法处理也好,并不能代表他作品的全部,如果仅仅因为这些就把他的作品定性为北派,其实是说不过去的。 更进一步观察,你便会发现,哪怕作品中有出现直线、尖⻆,其实都不妨碍把玩的舒适性,他做了精细的处理。 

        《⻰凤呈祥》少⻅他作品中典型的直线,但对于线面细节的把控,确实可圈可点。线条细密流畅,实在是吴带当⻛的⻛韵,块面打磨抛光得恰到好处,过渡起伏平和,视觉舒缓,利于增进主题的表达。 从中也可以窥探出海派花⻦表现手法的圆熟,作为洪新华大师的弟子,他显然学到了精髓。他的作品不仅糅合了南北,也很难得做到了即有展示的观赏性,又有把玩的舒适性,相信这是很多创作者并未顾及的。 如果你一定要选一件当代玉雕作品作为收藏和把玩欣赏的对象的话,崔磊的作品,其实是必选项。题识:天子布德,将致太平,则麟凤龟龙先为之呈祥。

款识:青藤 崔
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