易少勇 和田玉籽料将进酒插屏

       和田玉籽料将进酒插屏是中国玉雕大师易少勇于1999年11月底完成的作品，是以唐代诗人李白的传世名篇《将进酒》全文176字为内容，正面阴刻隶书，反面阴刻行草，两面皆落“己卯天蜀”款。
        这件作品的原料为一块五千克重的籽料，外形浑厚饱满，表面细致，外皮色浅。剖开之后，黑皮只在表层，没有杂质侵入内部，颜色虽非很白，而质地却异常细腻，犹如凝脂。如此料之肉里干净，高度细密，是十分难得而稀有的，因此这块料切割后，创作出包括此作在内的多件插屏、立屏、镇纸等。
        由于牌面空间够大，所以选取《将进酒》一诗全文作为题材，充分展现玉牌刻书的美感，最后又为其配上戈壁青玉的底座，同样保留青玉材质的天然纹理，高低起伏若连绵青山，稳稳地承载着白玉插屏。
       易少勇大师擅辨玉性，能在设计时充分考虑到如何克服玉性的问题，从而对不同料形的玉做出分别处理。同时，作者又是一位乐于表现自己工艺技巧和理念的创意者，于是在拿到这块籽料的当下，作者即刻被如此凝脂细腻且兼具绝佳韧性的玉料所打动，他意识到即将创作的这件作品，为自己的工艺施展提供了绝佳的条件，他所擅长的阴刻字将更能得心应手的发挥了。
       经过一步步的创意构思以及雕刻打磨，最终这件作品呈现出的效果更是大大超出了之前的预计，因为此原料本身不是特白，但是经人打磨之后则越盘越润，其色反而细润显白，这是料性与人性的奇妙姻缘，令不少收藏者大为称奇。
       作品的玉料得天然之韵，为《将进酒》这一诗文题材的表现增分不少。
       《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。 易少勇大师擅取材于古典诗文，将古典题材表现在各式现代造型的玉牌上，对于书法的造诣堪称一绝。他以灵活多变的阴刻手法见长，对于书法的布列，有时规矩严谨，有时自由随性，不拘泥于传统玉牌的表现形式，灵活多变却件件都有个人独特的风格气质。
       《将进酒插屏》的正面阴刻隶书，反面阴刻行草，两种字体雕刻同一篇诗文，创意大胆，别出心裁。 作品中正面的隶书书法严谨端庄，结构工谨整饬。诗文加落款“己卯天蜀”四字楷书共180字，排列为十行18排文字，布列方正有序。在书法走笔上，方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美，蚕头燕尾，一波三折。
       在结构上，横势扁方，据欧雄阔严整而又舒展灵动的气度。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍，在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。作者运用娴熟的阴刻技法保留了毛笔自然的书写状态，将毛笔柔软性赋予汉字的笔画粗细方圆清晰展现，令人只观其优美笔触，而不觉砥砺之功法。隶书书法所散发出庄重雄浑的韵味，与诗文所表达沉郁深厚的内在感情，达到高度契合，在艺术效果上倍增妙用。 反面的行草书法则布列疏散清新，行成“纵有列、横无列”的章法。结构疏密得当，收放自如。笔触放纵流动，细若游丝，牵引于无形。给人极佳的视觉冲击力，在阅读诗文时，观者仿若在观赏牌面上字与字游舞，忍不住张口开诵，将诗词的音韵节奏与诗人豪迈狂放的醉态，亲身演绎一番，令人沉醉于浪漫的诗情之中，跌宕起伏而浑然忘我。
       《将进酒插屏》选题于古典诗文，创作手法大胆创新，形制以简胜繁，设计构思严谨高超，富有文人气息。作品中阴刻书法理法通达、笔力虬劲、姿态优美。两种书法，两种意境，即兴诗情，一挥而就，与诗文的艺术张力相合无间。作者用巧夺天工的雕刻技艺琢磨于分毫，以精深的书法功力再现了古诗之精微。 此作颇有自身独一无二的气质韵味，在古人和当代 玉牌中皆独树一帜，当代玉器以文脉贯通古今，以创意开辟新境，于此可见。

款识：己卯天蜀 观喜堂
​附拓片一幅

著录：
1、《天蜀牌：易少勇玉雕艺术》，陆华著，上海文化出版社，2015年版，P222
2、《观玉见喜：上海玉展纪念专辑》，皮楚荣作，2016年再版，P122-125